Matter of Fact

[Scroll down for French version / Veuillez trouver ci-dessous la version française] We are pleased to present Matter of Fact, Capucine Gros’s second exhibition at the gallery. Born in 1989, Capucine Gros — whose work, marked by the recurring motif of the map, reflects an affinity for data, transcription, and its interpretations — has for two decades developed a resolutely conceptual practice in which each project calls for its own temporality, form, and materials. Since 2020, Capucine Gros has been producing White Flags, a project in which wool and cotton threads are woven into textiles mounted on flagpoles. These flags — seven of which are presented in the exhibition — display equations woven in white thread, most of which appear to be arithmetic errors. Between the threads, the artist has inserted thin paper scrolls — newspapers or printed press articles — whose density prevents reading and whose presence subtly distorts the regularity of the weave. These sources report on prisoner exchanges. For many years, Capucine Gros has been scrupulously collecting this information, which visually agglomerates in the material of the works; the titles — White Flags (2021: Chinese / Canadian) (2024) or White Flags (2020: Iranian / Australian) (2024) — evoke these facts. Capucine Gros’s practice often begins with the visualisation of significant quantities. For more than ten years, she has been recounting each year the number of countries that issue passports, in the form of artist books and performance (Approximately 199, 2012 – ongoing). She has also covered monumental rolls of paper with ink dots, each corresponding to an inhabitant of cities where she has lived (Every One, in Bucharest and New York in 2018, in Savannah in 2019, in Shanghai in 2019–2020). The equations of White Flags thus form a geopolitical accounting of lives that the artist shares by patiently weaving her canvases. Equations appear again on the walls. With Universal Values (2020 – ongoing), a project undertaken in parallel with White Flags, Capucine Gros reiterates these geopolitical equations — the accounting of prisoner exchanges — by filling the numbers with flag patterns embroidered in cross-stitch. A domestic and repetitive manual technique, cross-stitch is a rudimentary process: each stitch is a cross of a defined colour, like a pixel; the canvas is stretched over a hoop, whose front and back are akin to positive and negative. This craft resembles computer code — binary and simple — and constitutes, for the artist, a salutary method of representing. Amid the White Flags, Capucine Gros has placed on plinths works in folded paper in the form of maps. New Worlds (2024 – ongoing) are like tools that the artist has made by agglomerating newspapers or printed articles from opposing media sources. Each work is anchored in a country: thus, the combination of The New York Times and Fox News forms New Worlds (USA) (2025), while the merging of Il Manifesto and Libero constitutes New Worlds (Italy) (2024). Paper pulp as reconciliation, and the map as an attempt to navigate. With Matter of Fact, Capucine Gros presents us with a conceptual and slow art, where artisanal processes — weaving, embroidery, papermaking — through the structures inherent to them and the temporalities they impose, become instruments of thought. —Jean-Kenta Gauthier, September 2025 ***** Nous sommes heureux de présenter Matter of Fact, la deuxième exposition de Capucine Gros à la galerie, du 6 septembre au 20 décembre à Jean-Kenta Gauthier Vaugirard. Née en 1989, Capucine Gros — dont l’œuvre traversée du motif de la carte témoigne d’une affinité pour la donnée, la retranscription et ses interprétations — développe depuis deux décennies un art résolument conceptuel dans lequel chaque projet appelle sa temporalité, sa forme, ses matériaux. Depuis 2020, Capucine Gros réalise White Flags, projet pour lequel le tissage de fils de laine et de coton forme des textiles montés sur des mâts. Ces drapeaux, dont sept sont présentés dans l’exposition, figurent des équations tissées en fil blanc qui en majorité semblent des erreurs arithmétiques. Entre les fils, l’artiste a inséré de fins rouleaux de papier, journaux ou impressions d’articles de presse, dont la densité empêche la lecture et dont la présence déforme subtilement la régularité de la trame. Ces sources relatent des échanges de prisonniers. Depuis de nombreuses années, Capucine Gros s’enquiert scrupuleusement de ces informations qui s'agglomèrent visuellement dans la matière des œuvres; les titres, White Flags (2021: Chinese / Canadian) (2024) ou encore White Flags (2020: Iranian / Australian) (2024), évoquent les faits. La pratique de Capucine Gros commence souvent par visualiser des quantités significatives. Depuis plus de dix ans, elle recompte chaque année le nombre de pays qui délivrent des passeports, sous la forme de livres d’artiste et de performance (Approximately 199, 2012 — en cours). Elle a encore recouvert de monumentaux rouleaux de papier de points à l’encre, leur nombre correspondant à la population de villes dans lesquelles elle a vécu (Every One, à Bucarest et New York en 2018, à Savannah en 2019, à Shanghai en 2019-2020). Les équations des White Flags constituent ainsi une comptabilité géopolitique de vies que l’artiste partage en tissant patiemment ses toiles. Aux murs figurent à nouveau des équations. Avec Universal Values (2020 - en cours), projet entrepris en parallèle de White Flags, Capucine Gros réitère ces équations géopolitiques — la comptabilité d’échanges de prisonniers — en remplissant les chiffres de motifs de drapeaux qu’elle brode au point de croix. Technique manuelle domestique et répétitive, le point de croix est un procédé rudimentaire: chaque point est une croix de couleur définie tel un pixel, la toile est tendue sur un tambour dont endroit et envers s’assimilent à positif et négatif. Cet artisanat tient du code informatique, il est binaire et simple, et constitue pour l’artiste une méthode de représentation salutaire. Au milieu des White Flags, Capucine Gros a placé sur des socles des œuvres en papier plié sous forme de cartes. Les New Worlds (2024 - en cours) sont comme des outils que l’artiste a fabriqués en agglomérant des journaux ou des impressions d’articles issus de médias opposés. Chaque œuvre s’ancre dans un pays, ainsi l’alliage du New York Times et de Fox News forme New Worlds (USA) (2025), ou encore celui d'Il Manifesto et Libero constitue New Worlds (Italy) (2024). La pâte à papier comme réconciliation et la carte comme tentative de naviguer. Avec Matter of Fact, Capucine Gros nous soumet un art conceptuel et lent, où les procédés artisanaux — tissage, broderie, papeterie — par les structures qui leur sont propres et les temporalités qu’ils imposent, deviennent des instruments de pensée. —Jean-Kenta Gauthier, septembre 2025

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